A Revista Banzeiro faz uma homenagem ao Poeta, contista, artista plástico e editor paraibano Edson Guedes de Morais. Nascido em Campina Grande (PB), em 1930, é autor de Vinte Anos Outra Vez e a Virgindade do Mundo, contos, 1987, e outros livros. Estreou em 1956 com Dispersão, poesia. Seguiram-se A História Verdadeira da Morte do Delegado, poesia-cordel, 1963; Um Homem e os Homens Lá Fora, contos,1963; In Oito, 1964, poesia; Artesãos do Nada, 1973, romance; Outras Lembranças, OutraCasa, Outros Mortos, 1976, novela; Monstro, Besta-Fera, Como Saiu nos Jornais, 1975,teatro; As Coisas, Assim Como São, Assim São, 1978, teatro.
Quando da republicação de Dispersão (1956), seu livro de estréia, o Poeta alagoano Lêdo Ivo assim se manifestou:
“... A volta do Dispersão é união reunião - união e reunião de amigos em torno de sua bela poesia, habitada pelo frémito e frescor da vida e da arte mesmo quando escrita em tempos juvenis; e lugar de encontro de seus amigos, admiradores e companheiros de jornada.
Como não poderia deixar de acontecer, estou entre os que respiram este instante de alegria. O poeta, o editor primoroso,o amigo, o companheiro que dedicou a sua vida à arte poética e à arte gráfica (que reunidas como irmãs inseparáveis) está sendo comemorado por todos nós.
Como celebrou Jaci Bezerra: ‘dele se diz, em frente à sua lavra / que é uma ilha cercada de palavras’. E de nuvens. E de pássaros. E de amigos.”
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| As fases do Poeta |
PAISAGEM
Uma janela
em frente a outra janela.
No alto, o céu
fica imprensado
entre duas paredes.
Em baixo, a rua
a mesma gente desconhecida
de todo dia,
carros, bondes, bicicletas.
Na esquina, há uma loja
que vende pássaros.
CARTA
DE MALOA
Estendi sobre a mesa
uma toalha branca
e no branco da toalha
o pão no prato a mais,
um copo e água fresca.
Enchi a jarra de flores
e o coração de festa.
Tudo é natural à tua espera:
o pão no prato
para a tua fome,
a água fresca
para a tua sede,
as flores na jarra
para o teu encanto
e eu toda à tua espera
para o teu desejo.
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| Juan Gris |
FINAL
A mão vazia,
perdido o gesto,
dependurada.
Vazia a boca,
já esquecida
toda palavra.
Alma vazia,
vazia a vida,
água parada:
No fundo, a lama...
e a rosa branca
não desfolhada.
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| Juan Gris |
ACEITAÇÃO
Aceitar a hora
que se nos dá
e nada mais que o dado
desejar
no breve instante
em que a hora
passa.
Inútil guardar lembranças.
Melhor,
após o instante,
outro instante procurar,
sem nenhuma carga
prendendo os passos.
prendendo os passos.
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| Juan Gris |
TRISTEZA
H á nesta tarde
uma tristeza infinda
e resignada
diluída no ar,
na primeira luz
que se acendeu na rua,
nos postes escuros,
nos vultos que passam,
no gato deitado
no alto do muro,
na rosa do vaso,
no meu coração,
no meu coração...
O dia passou
sem que tu chegasses:
o céu descorou
e sobre tudo derramou
este cinzento triste.
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| Juan Gris |
NO BAR
DO JOAQUIM
Ele chegou por volta das cinco,
já iam fechar, mas ele insistiu,
foi pr’aquela mesa,
pediu guaraná,
bebeu e morreu.
Era pintor e arquiteto de renome nacional
mas, naquela hora,
antes de botar no copo os comprimidos
que se dissolveram na bebida gelada,
o que ele desenhou ali,
com a esferográfica,
na toalha da mesa,
não vai constar de nenhum catálogo.
Era somente uma cópia
do que desenhara, com o canivete,
na tampa da carteira
do Grupo Escolar,
ao lado da sempre indiferente Guiomar,
lá em Minas Gerais:
um coração
com uma seta atravessada.
Contudo, era sua obra-prima,
um auto-retrato,
a exata expressão de sua vida solitária.
Na foto que a polícia bateu,
antes que o rabecão viesse
e levasse o corpo
para as formalidades do IML,
deve ter aparecido o desenho
junto à cabeça caída sobre a mesa;
mas logo disseram ao Joaquim,
o proprietário,
que podia tirar o pano
para mandar lavar.
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| Juan Gris |
MOMENTO
SOBRE
A PONTE
As ondas mergulharam,
e a cara do mar
ficou lisinha
parecendo de vidro.
............................
Se uma pedra caísse
ou o meu corpo cansado,
a gente
que escutasse o barulho
nem ia ver,
quando olhasse.
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| Juan Gris |
GRITO
Desespero de sentir
a vida se esvaindo,
torneira aberta
sobre um chão de pedra.
Que flor vai nascer?
O gesto não muda
o sentido do vento;
a folha não fica
parada no ar.
A gente se engana
com a falsa esperança
que um dia se mude
o curso do rio,
e nada se faz:
fica-se olhando
o mar nos chamando,
sem nada que nos detenha,
sem coragem para o salto.
Na esquina, há uma loja
que vende pássaros.
UM MAGO DA POESIA
UM MAGO DA POESIA
Filósofos, poetas e garís recomendam
uma arrumação periódica
em gavetas e prateleiras:
- Jogar no lixo papeis velhos,
cartas, fotografias,
escritos que um dia pretendemos literários,
inúteis lembranças
de nossos momentos de vaidade
e de ilusão,
por acreditar que alguém ainda se importe
ou mesmo se lembre de nós;
- Verificar o amarelado das fotos desbotadas
e que já não nos dizem nada,
nem mesmo porque as guardamos;
- Aquele livro com dedicatória
e uma flor seca marcando uma das páginas
e não sabemos porque;
- A caixinha- de- música comprada em Viena,
na viagem de lua-de-mel, com música de Mozart,
que quebrou a corda
e não toca mais há tantos anos...
- A carta que ela deixou ao ir embora,
que me paralizou o coração,
me sentindo culpado mas cheio de
ressentimento...
Certo, companheiros; fiz a faxina,
esvaziei gavetas e armários.
O que faço agora
com este vazio enorme,
que me sufoca?
| Juan Gris |
SUELLEN
Suellen ( com dois eles),
que já foi Suelly
(também com dois eles, mais o pissilone ),
que já foi Terezinha
(quando morava na Pavuna).
Mudava de nome para mudar de vida
(não mudava).
Acreditava em tudo,
em todas as promessas;
a última foi a de um cliente
tão bonitinho, tão convincente...
Fez um favor: entregou um pacote...
(e quebrou a cara).
Perseguida por policiais e por traficantes,
foi morta e desovada na Praia do Ponta:
Suellen,
Suelly,
Terezinha.
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| Juan Gris |
+)(+)(+)+(+)+(+)(+
Fortuna Crítica
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| Auto-retrato, 1973, Francis Bacon |
A POESIA VENCE O SILÊNCIO
Jaci Bezerra
Prefácio para a segunda edição de
“DISPERSÃO”
Edson Guedes de Morais escreveu os poemas que compõem este livro há mais de 50 anos. Ele morava no Rio de
Janeiro, fazia o vestibular de arquitetura, era funcionário público e ouvinte da Rádio Ministério da Educação, principalmente
do programa “Poesia Viva”, que o poeta Geir Campos apresentava naquela emissora, todas as semanas, aberto à
participação dos ouvintes com um concurso de poemas. Seus primeiros poemas nasceram desse incentivo e dos prêmios
conquistados (livros de poesia, naturalmente). Em 1955, Geir Campos convidou os seus mais constantes ouvintes premiados
a remeterem, em vez de um poema para o concurso, um conjunto de poemas, para uma antologia a ser editada pelo
Serviço de Documentação do M.E.C.. Os poemas foram enviados, os poetas se conheceram pessoalmente num encontro de
participação no “Poesia Viva”. A antologia não foi publicada, mas daquele encontro nasceu a idéia para a criação do
“Clube dos XII”. (Alfredo Bevenuto da Silva, Albertus Marques, Edson Guedes de Morais, India Rego, Ivo Barroso, Marly Santos de Oliveira, Myrthes Riberte, Ruth Maria Chaves, Wilson Alvarenga Borges e outros).
Edson foi escolhido
para presidir o “Clube dos XII” mantinha reuniões mensais, quando os poetas apresentavam seus trabalhos mais recentes, espelhados
em uma publicação mimeografada - Folhas de Poesia - e recebiam, além da presença constante do Geir, convidados para
lhes falar de poesia - entre eles, Manuel Bandeira. Em 1956, o Clube iniciou a publicação da sua “Coleção Clube dos XII”.
O primeiro livro foi “O Silêncio e a Rosa”, de Wilson Alvarenga Borges. “Dispersão”, este livro de Edson Guedes Morais
foi o segundo. Cada participante do Clube deveria publicar um livro mas, como infelizmente acontece, o grupo foi se
desfazendo, por definíveis ou misteriosos motivos, depois de serem divulgados nas páginas dos jornais Tribuna da Imprensa
e Jornal do Brasil e de uma campanha para que fosse dado o nome do poeta Jorge de Lima a uma rua do Rio de Janeiro.
“DISPERSÃO” passou em branca nuvem: uma e outra nota em colunas literárias e só. O poeta se convenceu do pouco valor
de sua poesia e partiu para outras descobertas literárias - conto, romance, teatro. Deixou o curso de arquitetura pela
metade porque o horário das aulas entrava em choque com o do trabalho e ele precisava trabalhar. Fez, depois, os cursos de
Desenho, Artes Gráficas e História da Arte, na Escola Nacional de Belas Artes da Universidade do Brasil e foi professor do recém criado Curso de Comunicação na Universidade Federal do Rio de Janeiro. Mudando-se
para Brasília, lá fez os cursos de Jornalismo, Relações Públicas e Publicidade, sendo depois, professor dessas disciplinas,
no CEUB, Centro de Estudos Universitários de Brasília. Redator e crítico teatral do jornal Correio Braziliense, teve peças
montadas com sucesso, livro de contos premiado pelo INL mas, durante cinqüenta anos amargurou a pouca receptividade
do seu livro de poesia.(Exceção foi a sua inclusão na Antologia de Walmir Ayala - A Novíssima Poesia Brasileira, de 1962).
Lendo “DISPERSÃO”, este livro de Edson Guedes de Morais, esquecido durante cinqüenta anos, verificamos que apesar
do exílio a que foi relegado, ele permanece atual. Pois o certo é que manteve intacto o seu lirismo e a sua luz; um lirismo
contido, mais sussurrado que cantado, de um poeta que parece, como Manuel Bandeira, ter pudor de falar alto.
É uma poesia por onde sopra um vento triste de desalento e de desencanto, sem nenhuma referência a quem quer que seja,
como no poema GILETE, GÁS, TUDO FECHADO... “um lírio branco/ nasce em sua boca,/ o sangue escorre/ de seus pulsos rasos; a
nostalgia do tempo que se esvai, a exemplo de SEGUNDOS: “E esta alegria/ fora de tempo/ que vem agora,/ de onde é que vem
?/ Será pedaço/ de uma alegria sentida outrora,/ depois perdida,/ que vem agora?”; ou esse mais do que lírico CARTA DE MALOA,
um poema que cintila inteiro e canta como a luz dentro da luz.
\.(.).(.).(.).(.).(.).(.).(.).(.).(.).(.).(.).(.).(.).(.)./
É DE SOM, é de soneto;
pinta a forma, esculpe a cor;
arco-irisa o próprio preto,
poeta-escultor-pintor...
Encantado da Beleza,
traz, no nome, aedo e amor;
a Luz da Poesia, acesa,
contra a Geena da Dor...
Segue a senda da Harmonia,
tendo, por guia, a Bondade,
sendo as musas da Poesia,
seu grande sol, na verdade...
DEUS, creando cor e forma,
no céu, na terra, no mar,
traz a Estética por norma,
para o Sublime alcançar...
Os nomes, só em negrito,
retirei, e ainda tem mais,
complete quem for perito
de EDSON GUEDES DE MORAIS.
(Paulo Nunes Batista)
COM UM LIVRO NO CORAÇÃO
Confessou um dia a um íntimo amigo:
tem, no lugar do coração, um livro.
Um livro sem rasuras, embora antigo,
que canta, aberto, como um pássaro vivo.
E canta tanto e com tanto amor
que dele fez autor e editor.
Certo é que cedo se entregou ao vício
de criar espantos: é esse o seu ofício.
E também tanto entregou-se à poesia
que em seu ateliê é sempre dia.
Tudo o que imprime canta, ano após ano,
impregnado de sentido humano.
Dele se diz, em frente à sua lavra,
que é uma ilha cercada de palavras.
Mas há quem diga, alheio a sol e vento,
que é um porta-fólio de deslumbramentos.
E digo eu que, sem mancha de ferrugem,
sua arte é pássaro, mas também é nuvem.
Porém só imprimindo o que o encanta
o livro ave do seu peito canta.
(Jaci Bezerra)
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UM MAGO DA POESIA
E DA BOA VONTADE
Aposentado, Edson trocou o cerrado brasiliense pela praia pernambucana e, graças ao computador, pôde dedicar-se àquela generosa vocação, tanto mais generosa porque não visando a lucro – antes, até, tirando de Anderson Braga Horta seu bolso para realizar-se. De então para cá, tem sido pródigo em miniedições computadorizadas de cartões, “sanfonas”, calendários e outros mimos com que homenageia e presenteia os amigos.
Tudo isso, mais pormenorizadamente, disse eu em texto de 2002, Palavras para Edson Guedes de Morais, destinado a um livro coletivo em sua homenagem, livro cuja publicação infelizmente se frustrou. O texto, em feição de poema, fragmentadamente aqui o reproduzo:
Edson Guedes de Morais,
tendo chegado ao ápice de uma vida de ensinador,
professor de coisas cotidianas, insuscetíveis de espanto,
mas acima de tudo
mestre-distribuidor de encantamento
na prosa do conto ou no verso do canto,
retirou-se da claridade central de Brasília
para a luminosidade litorânea do Recife
e, na cidade do sonoro nome
Jaboatão dos Guararapes,
retomando um projeto iniciado e só aparentemente perdido,
decidiu tornar-se mágico.
E, ele que na solidão do Planalto
editara livros, seus e de outros,
de uma brancura tendente ao azul,
fosse no exterior de envernizadas capas,
fosse no interior das páginas embebidas da
[matéria e do espírito dos poemas,
defronte à solidão marinha desse Recife de
[azúleas prestidigitações,
nesse Jaboatão dos Guararapes[...]
Em 1999, de posse de uma cópia virtual da primeira versão de um livro cujo título oscilava entre Soneto Antigo e Sonetos na Corda de Sol, ele e José Jeronymo Rivera, traiçoeiramente, publicaram-lhe uma seleção em belíssima miniedição artesanal, de cerca de três dezenas de exemplares.
Foi ele o responsável pela escolha e apresentação, Rivera pelo prefácio. O título: Dos Sonetos na Corda de Sol. Depois vieram Dos Fragmentos da Paixão: Trinta e Três Sonetos (folheto-sanfona, 2001) e, na série Porta-Fólio, Cinqüenta Sonetos. Sem falar nos cartões, marcadores, etc. Meu Quarteto Arcaico, saído em agosto de 2000, não incluído (assim como Pulso, do mesmo ano) nos Fragmentos, tem também, embora impresso pela Gráfica da Companhia Editora de Pernambuco, a marca de Guedes de Morais, que lhe fez a capa fez a e lhe deu o selo: Editora Guararapes – EGM.
Edson, ilustrando e editando artisticamente o trabalho de amigos, distribui beleza e contribui para um mundo em que reine a boa vontade. E assim, mago de coisas essenciais levemente disfarçadas sob um manto de ilusionismo, EGM nos reconduz a um país de infância, onde tudo é possível, menos o mal, e onde todos nos damos as mãos.
Entregue a esse amoroso trabalho, Edson por pouco não se esquece da própria obra. Afortunadamente, lembrou-se de nos
dar uma reedição de fulgurante beleza gráfica de alguns dos contos de Vinte Anos Outra Vez e a Virgindade do Mundo
(intitulada Quatro Contos, com a chancela de Editora Guararapes – EGM, prefácio de R. Leontino Filho, e datada de
Jaboatão, Pernambuco, 2004).
Agora, comemorando os cinqüenta anos da primeira edição (Col. Clube dos XII, Rio de Janeiro, 1956), volta EGM com os poemas de Dispersão (Guararapes, 2006), em duas novas e maravilhosas roupagens: a mais encorpada em folhas soltas reunidas numa caixa belamente ilustrada, à guisa de capa, aberta à direita; a outra, miniatural, em formato sanfona, ambas com qualificadas apreciações de Francisco Carvalho, Carlos Nejar e Jaci Bezerra. Que dizer desses poemas? No mínimo, que são escritos em linguagem limpa e correta; que não se perdem em formalismos estéreis, mas transportam uma carga de vida; que não se diluem num esbanjamento de palavras, mas, por outro lado, também não se ressecam por excessiva economia delas; enfim, que reverberam ou ressoam em cordas e espelhos de nossa alma, e que por isso mesmo nos é grata a sua leitura. Transmitem-nos a vibração dos momentos cruciais: “fica-se olhando o mar nos chamando, / sem nada que nos detenha, / sem coragem para o salto” (“Grito”). Dão-nos o impacto da imagem inusitada: “senti em minhas mãos canhotas / uma força imensa para suster a luta / contra o desespero” (“Van Gogh”). Impregnam-nos da sabedoria tranqüila de quem não passou pela vida em brancas nuvens: “Nesta hora fugaz / que já vai passando, / há tanta quietude / que se eu não pensar, / sou quase feliz” (“Crepúsculo”). Revelam-nos o que a vida reserva aos que têm muito vivido:
Agora, comemorando os cinqüenta anos da primeira edição (Col. Clube dos XII, Rio de Janeiro, 1956), volta EGM com os poemas de Dispersão (Guararapes, 2006), em duas novas e maravilhosas roupagens: a mais encorpada em folhas soltas reunidas numa caixa belamente ilustrada, à guisa de capa, aberta à direita; a outra, miniatural, em formato sanfona, ambas com qualificadas apreciações de Francisco Carvalho, Carlos Nejar e Jaci Bezerra. Que dizer desses poemas? No mínimo, que são escritos em linguagem limpa e correta; que não se perdem em formalismos estéreis, mas transportam uma carga de vida; que não se diluem num esbanjamento de palavras, mas, por outro lado, também não se ressecam por excessiva economia delas; enfim, que reverberam ou ressoam em cordas e espelhos de nossa alma, e que por isso mesmo nos é grata a sua leitura. Transmitem-nos a vibração dos momentos cruciais: “fica-se olhando o mar nos chamando, / sem nada que nos detenha, / sem coragem para o salto” (“Grito”). Dão-nos o impacto da imagem inusitada: “senti em minhas mãos canhotas / uma força imensa para suster a luta / contra o desespero” (“Van Gogh”). Impregnam-nos da sabedoria tranqüila de quem não passou pela vida em brancas nuvens: “Nesta hora fugaz / que já vai passando, / há tanta quietude / que se eu não pensar, / sou quase feliz” (“Crepúsculo”). Revelam-nos o que a vida reserva aos que têm muito vivido:
“Somente/ na cabeça / pensamentos loucos / e
os olhos / abertos de espanto...” (“E Agora...”).
Tanta doação nos comove, a mim e a todos os seus amigos. E assim conclui-se aquela prosa metida a poema
Por isso,
reunidos nesta dimensão de pura espiritual vibração
que ele nos desenrola com fraterna perícia, trazemos a EGM o nosso abraço
em comunhão.
O livro de nossa conjunta homenagem não saiu. Mas não importa: ao contrário do que diz a sentença popular, as boas
intenções levam ao Paraíso, e essas revoam nos poemas e nos textos em prosa dedicados por seus amigos a EGM.
Obrigado, Edson, por toda essa vida dedicada ao amor, à amizade e à beleza.
Brasília, 24 de setembro de 2006
A MEMÓRIA DA INFÂNCIA PERDIDA
Carlos Nejar
EDSON GUEDES DE MORAIS
não é apenas o artista do livro, cuja feição manual é de alto lavor, o ficcionista admirável, é também em DISPERSÃO –
comemorando 50 anos da 1ª edição - o poeta de um reino de inocência que o tempo feroz tentou desabitar. Não é o reino
vazio, de que fala Virgílio Maro, é uma infância que persiste na memória das palavras. Porque as palavras possuem sua
peculiar memória. E não é em vão que Charles Baudelaire considera a poesia como infância reencontrada. E completaria
com Valéry: “ O mar sempre recomeçado”. E não é tempo sempre, o que foi para Proust, o da eternidade da palavra? E
Edson Guedes de Morais sabe que “nada acontecerá/ mas tudo irá mudando”//. Sim, os elementos nucleares de sua poesia
simples, densa, durável , são os das coisas que se diluem ou desagregam como os da evaporação (“fumaça que envolve/
os momentos vividos”//), de espera para o desejo, ventania e cinza, perda, horas mortas, água parada, tristeza,
desespero, inutilidade das lembranças;
Nessa espécie de trituração , há uma esperança. Pois “ é preciso inventar uma palavra nova/ ou descobrir o lugar/ aonde os
navios voltem”.// Entretanto, tudo é passagem e tudo, paradoxalmente, marca de perma-nência, por ser palavra –
instrumento de sonho e realidade, coletivo e eterno. Tem a pureza bandeiriana, o toque do efêmero e do cotidiano. Com
uma pungência que dói e nos sofre a cada verso. E uma dor que , todavia, percebe que “ na esquina há uma loja que vende
pássaros”. Esta poesia vincula-se às coisas na salvação da infância. Vincula-se à coragem de parar para ver o dia morrer. E
o que parte, fica na palavra. A viagem é o tempo. Mas o leitor continuará a leitura deste texto no silêncio. E ele, não,
jamais se dispersa. Porque o poeta é o que não deixa sem respirar a alma.
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POESIA DE
TODO TEMPO
Francisco Carvalho
Edson Guedes de Morais, poeta e romancista residente em Jaboatão dos Guararapes, Estado de Pernambuco, é bastante
conhecido nos meios literários do país por fazer caprichadas edições artesanais, sem contrapartida financeira, de
poetas das mais diversas tendências ideológicas e estéticas. Trata-se de iniciativa inédita no país dos burocratas, por força
da qual o poeta pode ser comparado a um autêntico mecenas dos tempos modernos.
Venho de receber coletânea de poemas de EGM, publicados pela primeira vez em 1956, de acordo com informação do
autor. Não me parece importante a data em que esses poemas foram publicados. Importa, isto sim, a perenidade do
universo lírico, que não se evapora da trama da linguagem poética nem se exaure com o passar do tempo. Por ser o idioma
da subjetividade e porque o sujeito é uma entidade que preserva as matrizes e arquétipos dos timbres primitivos, a lírica
será sempre uma espécie de acalanto, a embalar as alegrias, descobertas, esperanças e revelações do ser humano
através dos tempos. Como nos ensina Fernando Pessoa, “O mito é o nada que é tudo”. E a poesia é a loba romana que
amamenta os nossos mitos e utopias.
Sabemos que “O tempo rói colunas de mármore, quanto mais corações de cera” (Padre Antonio Vieira). Os avanços da
tecnologia no campo das ciências exatas mudaram radicalmente conceitos filosóficos estratificados ao longo dos séculos.
Mudaram igualmente tendências filosóficas e concepções científicas consolidadas na cosmovisão das pessoas, obrigadas a
fazer opções mediante processos seletivos. Mas os veios da lírica ainda arrulham aos ouvidos do planeta, de homens e
mulheres que se entrelaçam nos eternos rituais do amor.
É justamente aqui onde entram os poemas de Édson Guedes de Morais. Escritos, diga-se de passagem, com invejável
simplicidade, sem os ofuscantes paramentos da retórica. Não custa lembrar que em 1885, Whitman já nos alertava para
este fato: “Nada é melhor do que a simplicidade. Nada pode compensar o excesso ou a indefinição” (Folhas de Relva. Trad.
de Rodrigo Garcia Lopes, 2005)”.
A poesia é um planeta criado pela fantasia humana. Um exílio provisório, onde o poeta recria as imagens e fantasmagorias
da infância perdida. O verdadeiro poema não envelhece nunca. Ou, se envelhece, adquire o fulgor e consistência dos
vinhos, aprazíveis ao paladar dos homens e dos deuses. Para encerrar condignamente estas mal traçadas linhas, permito-me
invocar a autoridade de Antero de Quental, uma das glórias da poesia em língua portuguesa: “Os sistemas caem, os cultos
desfazem-se, só os poemas parecem cada vez mais jovens e mais belos sob os beijos fatais do tempo”.
Louvo o vento, louvo a chuva,
louvo as pombas nos beirais.
Louvo o escritor e poeta
Edson Gudes de Morais;
Louvo o empenho, louvo o engenho
e o saber com que ele faz.
Louvo a estrela que ilumina
Edson Guedes de Morais.
Louvo as pontes, louvo o rio
Capibaribe e os demais.
Louvo os versos que semeia
Louvo o editor incansável
de livros artesanais.
Louvo a chama que incendeia
Edson Guedes de Morais.
Louvo o vento, louvo a chuva
que transborda dos canais.
Louvo a lavra, louvo os livros
de Edson Guedes de Morais.
(Francisco Carvalho)
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DISPERSÃO:
UM LIVRO, UM POETA, UM DESTINO.
R. Leontino Filho
“O Destino tantas vezes
tem sido um gato que entrou
sem que se visse na caixa
em que levava o pássaro
do sonho.”
A folha branca do destino recobre de mistérios a permanência da poesia que se dispersa nas frinchas do
tempo; às vezes, a vida reclama para si a memória das coisas tão presente na lucidez do olhar dobrado na primeira curva do
nada; um feixe de palavras traduz as vacilações, os tremores e as dúvidas que permeiam o exumar do passado, um tempo
pretérito manietado por elementos de alta periculosidade, o mais afoito deles, a insidiosa solidão com seu jeito de ser que
reconcilia o instante do rito à túrgida e rigorosa ascese. A folha branca do tempo é uma cortina de sonhos definitivamente
dissolvida na caixa de palavras onde pontificam, com desenvoltura, as vivências do ser; reunidas em torno da mesa de
refeições, as pessoas, criteriosas e percucientes, alimentam-se da alvura que emana das palavras e acossadas pelo turbilhão
de silêncios rondam a magia dos dizeres. Todo dizer é rabisco cobiçado pela lucidez de uma folha branca à espera da
poesia, pois desde longínquas eras,de oníricas texturas profusamente derramadas nas cavernas, sabe-se, em absoluto silêncio: poesia é descoberta que não finda.
Por ser a soma das coisas, o transe íntegro do prazer, a poesia, em sua sabedoria portentosa, situa-se no território
virgem do tempo e percorre os sentimentos humanos como sina, linguagem do estar no mundo expresso em cores, sons,
texturas, cheiros e sabores: magia guarnecida pela explosão intransitiva do tempo que rumina sua eterna permanência de
criança. A poesia do tempo intercambia silêncios filtrando a essência da necessária infância, descoberta que é, também, jamais
finda. Nas divisas do espaço-tempo, a palavra insubstituível faz morada e refreia os excessos agoniantes dos fatos e dos amores
acariciados por desencantos esguios. Todo grande livro nada mais é do que miniaturas do universo, amplidão e intensidade
transformadas em arte. Em tudo, por tudo, abre-se, depois de meio século, o que não é pouco, tendo em vista, os modismos –
necessários, sim, mas, não menos fugazes e desimportantes em sua maioria –, o livro que o destino em rigorosa vigilância deu
curso: Dispersão de Edson Guedes de Morais.
Vário ofício o de um livro guardado anos a fio como semente fértil de um poeta que capturou a temporalidade da beleza
na justa integração de poesia e vida. Deste livro e deste poeta o destino inteiriço se ocupou, possibilitando em seus périplos uma
viagem vertiginosa ao universo uno de dor e de espanto com pungentes pedacinhos de esperança: Dispersão é, antes de qualquer
outra coisa, o véu das circunstâncias que recobre as criaturas em suas divisas de eterno náufrago. A visão valorativa do mundo de
Edson Guedes de Morais insere-se em meio ao alvoroço dos homens que buscam ordenar o caos, gesto pertinaz, porém, indispensável
à vida. O poeta, hóspede tenso dos excelsos gozos, dá curso as suas palavras na branca folha de um tempo onde o destino é
Dispersão, e, portanto, desabrochar de solidões. De outro modo, não se pode pensar o livro de Edson Guedes de Morais: um
repercutir de solitárias andanças, trinta e três estações preservam os ambientes de uma comprida viagem na qual a poesia em
trânsito relaciona, entre uns e outros, a fabulosa flor do translúcido amor que restou na neblina espessa das esperas – o amor
sobrescrito no círculo do cais, só pode ser aceito como fome, sempre.
Dispersão reúne em seu porto de brancas velas, páginas de denso conteúdo; os ambientes despovoados de pretensa genialidade
– algo tão caro aos embusteiros plantonistas de versos ruins –, estabelecem relações poéticas com os fatos e as criaturas por meio
de palavras onde a música, o ritmo nas frases acompanham temas da vida simples, por isso mesmo, necessária, que passam pela
infância, o mundo mágico, o amor, a morte e as dimensões incertas do próprio homem. O circunstancial em Dispersão assinala a
definitiva trajetória da mansidão das palavras, palavras ainda não tocadas, tampouco sabidas, por mãos e mentes estreitas, distantes
da fábula temporã das lembranças. Lembrança e esquecimento estão presentes na poesia despojada de adereços e ressoam em cada
enxuto poema de Edson Guedes de Morais que, com Dispersão, mescla o tempo em branco do destino com uma síntese poéticoexistencial
de feitio duradouro: a inquebrantável natureza íntima da memória.
Compostos em versos livres e livres, também, das amarras dos modismos – cinco décadas, nunca é demais repetir,
quantas águas não passaram por debaixo das pontes de vaidades e de bolores fúteis – os poemas de Edson Guedes de Morais, aqui,
apresentados em seus trinta e três momentos de pura carnalidade encantatória, desdobram-se em noradas de gestos e rumos,
de sentidos que permanecem a despeito do adormecimento das horas e do rigorismo estéril da mera técnica. Dispersão, na quietude
da memória, reencontra a simplicidade dos significados diferentes das palavras e incorpora as realidades contrárias do destino à
tragicidade da esperança: otimismo, solidão, angústia e silêncio são campos florescentes para o soletrar do mistério poético.
Abrindo-se o postigo de cada verso do livro, do destino e do poeta Edson Guedes de Morais, apalpa-se o semblante
nômade das palavras como forma de alcançar a miragem dos abraços contida na ansiedade, no tempo e casualidade, ou mesmo no
momento sobre a ponte, quando o nada, o grito, a paisagem, o cansaço, o final, o retrato, por segundos estalam na hora habitual das
coisas, dando margem para que gilete, gás, tudo fechado... como carta de Maloa em determinação e vocabulário da lenda ou da
aceitação de Van Gogh conservem o otimismo e a tristeza do crepúsculo e, de pé, nunca mais, das cartas de um jovem poeta o homem
possa dizer: e agora... triste? Toda infância é iniciação, fuga e reencontro com as coisas em passante trilha de gesto e palavra espécie de
vernissage no Bar do Joaquim. Sim, só mesmo um poeta essencial, desses que o tempo revigora, pode afirmar: “é preciso inventar/
uma palavra nova/ou descobrir o lugar/aonde os navios voltem”. Na hora intacta do destino, o poeta escreve na margem branca da
lembrança sua profissão de fé: “Nunca fale de mim aos conhecidos./ Faça mistério, esconda tudo e a sua dor/para que não se riam,
mãe/do seu menino/que não soube crescer/e ficar homem.” Bendito o homem que acalenta a poesia das coisas no menino que leva
e traz eternamente em sua companhia a Dispersão mágica da existência.
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A RESTAURAÇÃO DA AURA
Gildemar Pontes ·
Poucas vezes pude me defrontar com uma obra de arte original, já consolidada pelo tempo como patrimônio da humanidade ou como valor artístico absoluto de uma concepção única, inaugural. Rodin, van Gogh, da Vinci, Michelangelo, uma partitura manuscrita de Schubert, a primeira edição d’A divina comédia são provas cabais do gênio artístico que habita o gênio humano e nos são ofertadas por um “acidente” de percurso no momento da criação de muitos artistas.
Em outros textos: “Pós-moderno e capitalismo global” e “O olhar contemporâneo”, que passaram a integrar um ensaio sobre as “Tendências da poesia contemporânea: a geração 60”, discuto a refuncionalidade da obra de arte e sua relação com a sociedade de consumo. Essa problematização “teve dois momentos distintos: logo após a Revolução Industrial, quando a produção em série alterou os valores dos objetos produzidos para o consumo da matéria e para o deleite do espírito; e depois, nos pós-guerras do Século 20, entre 1918 e 1939 e a partir de 1945. Estava em xeque não só o conceito de arte, mas, sobretudo o conceito de civilização.”
Portanto, a função mágica da arte cedeu lugar ao consumo, aos poucos massificado pela indústria cultural. Se isso é, para muitos, um problema de perda de valor do objeto artístico e de uma certa banalização estética ou degradação da arte para efeito mercadológico, para outros, que lucram com essa transformação feita pelo mundo globalizado, a arte não passa de um objeto puramente comercial.
A quem caberá pois reinserir ou restaurar à arte o seu estatuto original, a sua aura? Essa pergunta poderá não interessar à grande massa populacional que “não se interessa” por arte, porque o pão precede o deleite.
Mas aos artistas, que têm na arte o pão espiritual e a sobrevivência, como poderão restituir o valor de culto e propagar a arte para além dos museus, das galerias, das bibliotecas, dos teatros, etc.? Essa é uma questão filosófica ou puramente mercadológica? Deixo a resposta para cada um exercitar no seu prejuízo ou no seu lucro artístico. Todo escritor gostaria de ser bestseller sem ser taxado de água com açúcar. Como cada vez mais gente lê menos e cada vez mais poucos autores freqüentam as carteiras escolares ou a lista dos mais vendidos, precisamos alterar essa lógica, embora passemos a ter um problema educacional, que já é um problema de governo, mas esse assunto já tratei em outros artigos
sobre cultura e cidadania e não quero estupidificar este texto falando em (des)governos.
É preciso ver dragões onde há moinhos. Recentemente, conheci algumas publicações bem trabalhadas de dois contos do escritor Leontino Filho, e de outros escritores, em Porta fólios editados pelo engenhoso Edson Guedes de Morais, da Editora Guararapes – EGM, de Pernambuco. Para meu espanto, de êxtase e de admiração, foram feitos apenas cinco exemplares do referido Porta fólio para cada autor. Se a obra não irá transpor fronteiras, pelo menos será lida por poucos, mas fiéis leitores de boa literatura. Novamente o problema do consumo e do deleite se coloca.
O papel do editor Edson Guedes de Morais, neste caso, é de revelar, através da publicação, a arte que era até então cria e cúmplice solitária do artista e proporcionar ao autor o status de deixar de ser anônimo para ser édito, mesmo que para um reduzidíssimo número de leitores.
Pedro Lyra, em Utiludismo – a socialidade da arte , coloca a relação entre arte-sociedade, discutindo o processo de criação e recepção do objeto artístico num mundo automatizado. As questões referentes à autenticidade, à destruição da aura, ao valor de culto e ao valor de exposição foram pensados numa perspectiva sociológica.
Na análise da arte rupestre, Walter Benjamin observa que, à medida que as obras de arte se emancipam do seu uso ritual,aumentam asa ocasiões para que sejam expostas. Por exemplo: O alce copiado nas cavernas era usado pelos nossos ancestrais como um instrumento de magia.No texto “Experiência e Pobreza”, Benjamin faz uma série de perguntas que, se problematizaram o início do século 20, hoje, com a velocidade medida em gigahertz, são muito mais preocupantes. A experiência, abandonada pelo mundo moderno era comunicada aos jovens De forma concisa, com a autoridade da velhice, em provérbios; de forma prolixa, com a sua loquacidade, em histórias; muitas vezes como narrativas de países longínquos, diante da lareira, contadas a pais e netos. Que foi feito de tudo isso?
Quem encontra ainda pessoas que saibam contar Histórias como elas devem ser contadas? Que moribundos dizem hoje palavras tão duráveis que possam ser transmitidas como um anel, de geração em geração? Quem é ajudado, hoje, por um provérbio oportuno? Quem tentará, sequer, lidar com a juventude invocando sua experiência? (BENJAMIN, 1988: 114).
Se a experiência é um repositório humano da cultura, guardada pela tradição da narrativa oral e escrita popular, que diria Benjamin neste início de milênio, onde a palavra chave é a globalização? Tomando estas questões de Benjamin como ponto de partida para uma reflexão de natureza filosófica, podemos confrontá-las com a visão por dentro do poeta Francisco Carvalho que assume o ponto de vista do produtor de arte. De uma certa forma os dois modos de ver o fenômeno em análise são convergentes. Para o poeta, a modernidade institui um cânone voltado para a tradição, que será esquecida, e outro cânone para o mercado de consumo, tão volúvel quanto a nuvem que desfez o formato do dragão no minuto que passou.
O mercado dita as regras de toda produção artística e da moda. Quem dá as regras é este monstrengo devorador de economias chamado capital especulativo internacional. A produção estética integrou-se à produção de mercadorias. Desta forma, a arte passa a integrar um sistema cultural onde o mercado produz um tipo de leitor-ouvinte-espectador-consumidor (ou será repositório?) que são um só: o que vai definir a cor da lua ao longo do Século 21.
Felizmente, há quem se dedique ao feitio artesanal de uma obra de arte e a entregue ao público para o ritual em casas e apartamentos, depois na escola e no clube, quem sabe, na esquina e na tv. O certo é que as formas usadas por Edson Guedes de Morais para editar escritores pelo Brasil, sem expensas para o editado, são únicas e até podem ser confundidas com o livro, colocadas lado a lado dos livros tradicionais na estante, mas como porta fólio, livro sanfona, caixas de madeira ou papelão, Edson transforma a forma tradicional em objeto de arte em si, envolvendo o texto para produzir uma obra final única, próxima do gênio, que, como querem seus artífices e cultores, resistirá ao tempo, graças ao Edson e à uma teimosia de escrever e tentar superar as barreiras da indigência intelectual a que somos cometidos, tornando-nos elite da escória e escória da elite, porque afinal este país ainda é adolescente e os dirigentes anacrônicos demais para tanto viço.
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LITERATURA SEM FRONTEIRAS
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Edson Guedes de Morais
Calendário poético 2011
Nilto Maciel
Recebi do poeta Edson Guedes de Morais, que mora em Jaboatão dos Guararapes, Pernambuco, uma caixinha recheada de
poemas: 2001 Calendário – Poetas
– Antologia (Editora Guararapes).
O bloco de janeiro apresenta poemas de Aluísio de Azevedo, Aníbal Machado, Augusto Meier, B. Lopes, Carlos Nejar,
Casemiro de Abreu, Edson Guedes de Morais, Emiliano Perneta, Euclides da
Cunha, Henrique do Cerro Azul, Homero Homem, João Cabral de Melo Neto, Luís Delfino, Marcus Accioly, Nilto Maciel,
Pascoal Carlos Magno, Rubem Braga, Walmir Ayala e Wenceslau de Queiroz. Não relacionarei todos os nomes, para não
ser enfadonho.
A caixinha é um livro diferente dos outros. Primeiro, por ser feito artesanalmente: a caixinha (será de madeira?), as folhas
(papel) de cada bloco (mês) coladas umas às outras, impressas em computador. Segundo, por ser uma caixa. Terceiro, por
ter as capas personalizadas: cada autor tem o nome e uma fotografia na capa (exterior da caixa) de um exemplar, sendo o
miolo igual para todos.
Edson constrói artefatos como este há anos. Dedica grande parte da vida a divulgar a poesia (dos outros), sendo ele grande
poeta. E também contista da melhor qualidade.
Edson Guedes de Morais nasceu em Campina Grande (PB) em 1930. Poeta, contista e crítico. Autor de Vinte Anos Outra
Vez e a Virgindade do Mundo, contos, 1987, e outros livros. Estreou em 1956 com Dispersão, poesia. Seguiram-se A História
Verdadeira da Morte do Delegado, poesia-cordel, 1963; Um Homem e os Homens Lá Fora, contos, 1963; In Oito, 1964,
poesia; Artesãos do Nada, 1973, romance; Outras Lembranças, Outra Casa, Outros Mortos, 1976, novela; Monstro, BestaFera,
Como Saiu nos Jornais, 1975, teatro; As Coisas, Assim Como São, Assim São, 1978, teatro. Tem romances e peças de
teatro inéditos.
O poeta mineiro-brasiliense João Carlos Taveira prestou-lhe homenagem no artigo “Edson Guedes de Morais, um abnegado
poeta nacional”, no site do poeta Antonio Miranda.
Torno público o meu agradecimento ao poeta (não conheço endereço eletrônico dele) pelos muitos poemas meus publicados
em caixinhas e outras coisas feitas por ele.
Comentário:
CHIICO MIGUEL... Caro Amigo Nilto Maciel,
Diante da matéria que você dedicou a Edson Guedes de Morais, eu fico sem palavras. Há muito tempo que quero escrever
algo consistente sobre o grande contista, mas me sinto pequeno. Sobre o poeta fiz uma postagem, arremedo de biografia e
antologia, num dos meus blogs há algum tempo mas devia ter feito muito
mais. Edson Guede de Morais é grande em tudo: literatura, divulgação, amizades. Divulga os amigos contemporâneos
como ninguém, por sua própria conta e risco. E, de certa forma, se esconde como escritor. Diz a Biblia que “vaidade das
vaidades tudo é vaidade”. Mas, eu quero acrescentar: Bendita a vaidade que opera com as boas obras dos outros, especialmente
a arte, sem esperar nenhuma recompensa: a isto se chama generosidade, bondade, grandeza de espírito. Edson é assim:
portador de toda essa fortuna e ainda é grande escritor. Não tenho palavras. Quero registrar aqui, porém, uma lembrança:
o belo dia em que nos encontramos en Recife, quando ele foi visitar-nos, eu minha mulher, juntamente com o colega poeta
Jaci Bezerra. Guardo a foto com carinho, seu nome e sua obra também. Abraços aos amigos, a eles dois e a você, Nilto. Do
poeta Chico Miguel (FRANCISCO MIGUEL DE MOURA)
